ແກ້ວສີ stained glass ແມ່ນຫນຶ່ງໃນລັກສະນະທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງວິຫານ Gothic. ເມື່ອຄວາມນິຍົມເພີ່ມຂຶ້ນ ໂດຍສະເພາະໃນກາງສະຕະວັດທີ 12, ການມີຢູ່ຂອງແກ້ວສີໄດ້ຊ່ວຍໃຫ້ມີຄວາມແຕກຕ່າງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ວິທີການຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບສາສະຫນາ.
ຮູບພາບເທິງປ່ອງຢ້ຽມໄດ້ກາຍເປັນຄໍາເທດສະຫນາທີ່ສົດໃສທີ່ສຸດຂອງເລື່ອງໃນພຣະຄໍາພີ, ບາງທີອາດມີພະລັງຫຼາຍກ່ວາຄໍາເວົ້າຂອງສິດຍາພິບານ.
ບົດຄວາມນີ້ຈະສຸມໃສ່ສ່ວນໃຫຍ່ກ່ຽວກັບປ່ອງຢ້ຽມແກ້ວສີແລະຮູບແບບສະຖາປັດຕະທີ່ນໍາໃຊ້ໃນ 5 ອາຄານ Gothic ຝຣັ່ງ. ແຕ່ລະຄົນມີລັກສະນະເປັນເອກະລັກຂອງຕົນເອງທີ່ແຕກຕ່າງກັນກ່ຽວກັບການພັດທະນາຂອງປ່ອງຢ້ຽມແກ້ວສີ. ເບິ່ງຄວາມຄືບຫນ້າທາງສະຖາປັດຕະຍະກໍາທີ່ສະແດງຢູ່ໃນໂຄງສ້າງເຫຼົ່ານີ້ທີ່ສ້າງຂຶ້ນໃນໄລຍະເວລາ Gothic. ພວກເຮົາສາມາດເຫັນຜົນກະທົບຂອງຄວາມຕ້ອງການທີ່ກວ້າງຂວາງ. ນີ້ມີຜົນກະທົບຕໍ່ຄວາມສູງຂອງປ່ອງຢ້ຽມແລະແສງສະຫວ່າງທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນພາຍໃນອາຄານຂອງໂບດ Gothic.
ປ່ອງຢ້ຽມແກ້ວ stain ສອງຮູບແບບທີ່ຖືກນໍາໃຊ້ຫຼາຍທີ່ສຸດສໍາລັບວິຫານ Gothic ແມ່ນປ່ອງຢ້ຽມທີ່ມີຮູບຊົງ rotunda ແລະປ່ອງຢ້ຽມດອກກຸຫລາບຮອບ. ຄຳ ວ່າປ່ອງຢ້ຽມດອກກຸຫລາບແມ່ນໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນໃນສະຕະວັດທີ 17 ເນື່ອງຈາກວິທີການສ້າງປ່ອງຢ້ຽມເປັນຮູບວົງມົນທີ່ມີຊັ້ນຂອງກະດານແຜ່ກະຈາຍ. ເຮັດໃຫ້ມັນຄ້າຍຄືກີບດອກກຸຫລາບ ໃນເມື່ອກ່ອນມັນຖືກເອີ້ນວ່າປ່ອງຢ້ຽມລໍ້, ອະທິບາຍວ່າເປັນປ່ອງຢ້ຽມວົງຂອງຫມູ່ຄະນະທີ່ແຍກອອກໂດຍປາກຂອງຮູບແບບ radiating ຈາກສູນກາງ. ຄວາມແຕກຕ່າງຕົ້ນຕໍລະຫວ່າງສອງແມ່ນ ປ່ອງຢ້ຽມດອກກຸຫລາບມັກຈະມີການອອກແບບທີ່ສັບສົນກວ່າປ່ອງຢ້ຽມລໍ້.
ໃນກາງສະຕະວັດທີ 12, Abbot of Suger of Saint Denis ໄດ້ຖືກເອີ້ນວ່າ "ພຣະຜູ້ເປັນເຈົ້າຂອງໄພ່ພົນ." "ພໍ່ຂອງແກ້ວສີ" ເພາະວ່າລາວເປັນຜູ້ທໍາອິດທີ່ຄິດທີ່ຈະໃຊ້ປ່ອງຢ້ຽມແກ້ວສີເພື່ອສ້າງ "ຄວາມສະຫວ່າງຂອງສະຫວັນ" ທີ່ຖືກເຫັນວ່າເປັນທີ່ປະທັບຂອງພຣະເຈົ້າຢູ່ໃນສາດສະຫນາຈັກ.
Zucker ໄດ້ເບິ່ງແຍງການກໍ່ສ້າງຂອງໂບດ Abbey ຂອງ Saint-Denis, ແລະໃນຂະນະທີ່ພະຍາຍາມອອກແບບໃຫມ່ຂອງໂບດ, ລາວພົບເຫັນການດົນໃຈໃນບົດເລື່ອງຕ່າງໆທີ່ລາວອ່ານໂດຍຜູ້ຕິດຕາມຂອງ St. Paul ຊື່ Dionysius (ຮູບແບບພາສາເກຣັກຂອງ Denis), ຜູ້ທີ່ຖືວ່າແສງສະຫວ່າງ radiated ເປັນການສະແດງອອກທາງຮ່າງກາຍຂອງພຣະເຈົ້າ. ແລະອອກແບບວິຫານໃຫມ່ດ້ວຍປ່ອງຢ້ຽມແກ້ວສີ. ການເປີດກວ້າງ ແລະສະຖານທີ່ທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງເຊິ່ງຕໍ່ມາໄດ້ພັດທະນາຕື່ມອີກໃນສິ່ງທີ່ເອີ້ນວ່າແບບ Rayonnant.
ນອກຈາກຈະໄດ້ຮັບການເຫັນເປັນແສງສະຫວ່າງອັນສູງສົ່ງ ປ່ອງຢ້ຽມແລະຮູບປັ້ນ Gothic ຍັງເອີ້ນວ່າເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ "ຄໍາພີໄບເບິນຂອງຄົນທຸກຍາກ" ສໍາລັບຄວາມຈິງທີ່ວ່າຈຸດປະສົງອື່ນຂອງປ່ອງຢ້ຽມແມ່ນເພື່ອສອນເລື່ອງໃນຄໍາພີໄບເບິນໃຫ້ກັບຜູ້ທີ່ບໍ່ຮູ້ຫນັງສື.
Abbey church of Saint-Denis ที่มา: https://www.jeanne-darc.info/location/abbey-church-of-saint-denis/
ເລື່ອງພຣະຄໍາພີທົ່ວໄປທີ່ປາກົດຢູ່ໃນປ່ອງຢ້ຽມ medieval ແມ່ນ "ຕົ້ນໄມ້ຂອງ Jessie" ແມ່ນ genealogy ຫຼືຕົ້ນໄມ້ຄອບຄົວທີ່ເປັນສັນຍາລັກບັນພະບຸລຸດຂອງພຣະຄຣິດ. ປ່ອງຢ້ຽມແກ້ວສີທີ່ສະແດງເຖິງຕົ້ນໄມ້ Jessie ສາມາດເບິ່ງໄດ້ທີ່ Sainte-Chapelle, ວິຫານ Chartres ແລະວິຫານ Notre Dame, ແລະອື່ນໆ. ໃນພະທຳເອຊາຢາໄດ້ບັນຍາຍເຖິງ “ການຍິງ” ທີ່ມາຈາກເຫງົ້າຂອງເຢຊີ. ເຊິ່ງຈະງອກຈາກຮາກຂອງລາວ "ຮາກຂອງ Jesse" ແມ່ນເອີ້ນວ່າ monarchy ວັນ doomsday ຂອງດາວິດ. ດັ່ງນັ້ນ, ເຊື້ອສາຍຂອງກະສັດຈຶ່ງເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍພໍ່ຂອງກະສັດດາວິດ, ເຢຊີ. ສືບຕໍ່ຜ່ານກະສັດໂຊໂລໂມນ. (ລູກຊາຍຂອງດາວິດ) ແລະສຸດທ້າຍ ເຖິງ Madonna, ເຊິ່ງມັກຈະສະແດງໃຫ້ເຫັນໂດຍກົງພາຍໃຕ້ຮ່າງກາຍຂອງພຣະເຢຊູ. ຫຼືຮູບພາບຂອງເຂົາເປັນເວີຈິນໄອແລນແລະເດັກນ້ອຍຢູ່ເທິງຕົ້ນໄມ້
ປ່ອງຢ້ຽມຕົ້ນໄມ້ Jesse ທີ່ໄວທີ່ສຸດແມ່ນຢູ່ທີ່ວິຫານ Chartres, ບ່ອນທີ່ Jesse ໄດ້ຖືກພັນລະນາຢູ່ດ້ານລຸ່ມຂອງຮູບແຕ້ມ, ມີລໍາຕົ້ນທີ່ອອກມາຈາກຂ້າງຂອງລາວແລະນໍາໄປສູ່ພຣະຄຣິດ, ຜູ້ທີ່ໃຫຍ່ກວ່າຄົນອື່ນ, ແລະນັ່ງຢູ່ເທິງສຸດທີ່ມີເຈັດຄົນ. ກັບນົກກາງແກທີ່ອ້ອມຮອບພຣະອົງ ຊຶ່ງເປັນຕົວແທນຂອງປະທານເຈັດແຫ່ງຂອງພຣະວິນຍານບໍລິສຸດ ນອກຈາກນີ້ຍັງມີຜູ້ພະຍາກອນເຈັດຄົນຖືມ້ວນໜັງສືຢືນຢູ່ແຕ່ລະຂ້າງຂອງຕົ້ນໄມ້, ເຊິ່ງເປັນຕົວແທນຂອງສາດສະດາຜູ້ທີ່ໄດ້ບອກລ່ວງໜ້າເຖິງການສະເດັດມາຂອງພຣະຄຣິດ. (ຈຸດຫມາຍປາຍທາງອັນສັກສິດ, ປ່ອງຢ້ຽມ Chartres Jesse) ປ່ອງຢ້ຽມນີ້ຍັງສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການໃຊ້ສັນຍາລັກແລະສັກສິດຂອງເຈັດແລະການຄູນຂອງພວກມັນ. ນີ້ເບິ່ງຄືວ່າເປັນອົງປະກອບທົ່ວໄປໃນການອອກແບບປ່ອງຢ້ຽມແກ້ວສີ.
Tree of Jesse Window, Chartres Cathedral, France, 1145
Sainte-Chapelle, Chartres Cathedral ที่มา: https://www.travelcaffeine.com/sainte-chapelle-paris-france-tips/
ແນວຄວາມຄິດຂອງການເພີ່ມແສງສະຫວ່າງເຂົ້າໄປໃນໂບດຍັງນໍາໄປສູ່ຄວາມກ້າວຫນ້າທາງດ້ານສະຖາປັດຕະຍະກໍາອື່ນໆ. ເພີ່ມເຕີມຢູ່ໃນວິຫານ Gothic ຫນຶ່ງໃນຄວາມກ້າວຫນ້າທີ່ສໍາຄັນແມ່ນການພັດທະນາແລະການນໍາໃຊ້ buttresses ບິນ, ເຊິ່ງເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນຕົວສະຫນັບສະຫນູນພາຍນອກໂຄ້ງທີ່ສາມາດໂອນນ້ໍາຫນັກເກີນຂອງອາຄານໄປສູ່ຕໍາແຫນ່ງທີ່ສະຫນັບສະຫນູນໂດຍ backrest ສູງຈາກພື້ນເຮືອນ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະເພີ່ມຂະຫນາດຂອງປ່ອງຢ້ຽມເຊັ່ນດຽວກັນກັບພື້ນທີ່ກໍາແພງຫຼາຍເພື່ອເຮັດໃຫ້ການນໍາໃຊ້ປ່ອງຢ້ຽມ. ຫນຶ່ງໃນຕົວຢ່າງທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງການນໍາໃຊ້ຂອງ buttresses ລອຍແມ່ນວິຫານ Notre Dame ຂອງປາຣີ. ("Lady ຂອງປາຣີຂອງພວກເຮົາ"), ຕັ້ງຢູ່ເທິງເກາະຂະຫນາດນ້ອຍ ລຽບຕາມແມ່ນ້ໍາ Seine ໃນປາຣີ ຢ່າງໜ້ອຍມີສະຖາປະນິກສີ່ຄົນໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນການກໍ່ສ້າງວິຫານ Notre Dame, ການກໍ່ສ້າງເລີ່ມຕົ້ນໃນປີ 1163 ແລະສືບຕໍ່ໄປຈົນເຖິງປີ 1345.
Notre Dame ເປັນວິຫານ Gothic ທໍາອິດໃນຕົວເມືອງທີ່ໃຊ້ຜ້າປູພື້ນທີ່ແທ້ຈິງ. ເຖິງແມ່ນວ່າແຜນການເດີມຂອງວິຫານບໍ່ໄດ້ລວມເອົາຜ້າປູທີ່ລອຍໄດ້, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ຍ້ອນວ່າກໍາແພງບາງໆຖືກສ້າງຂື້ນສູງກວ່າ - ມະຫາວິຫານມີຄວາມສູງ 226 ຟຸດເມື່ອກໍ່ສ້າງສໍາເລັດ - ກະດູກຫັກຂອງຄວາມກົດດັນເລີ່ມເກີດຂື້ນຍ້ອນວ່າກໍາແພງຫີນໄດ້ຍູ້ອອກໄປຂ້າງນອກເພື່ອຕອບສະຫນອງຕໍ່ການເພີ່ມນ້ໍາຫນັກ. ດ້ວຍເຫດຜົນນີ້, ຕ້ອງມີການກໍ່ສ້າງຝາອັດປາກຂຸມທີ່ລອຍ. ຈາກບົດຮຽນນີ້ Buttresses ໄດ້ກາຍເປັນອົງປະກອບໂຄງສ້າງທົ່ວໄປຂອງໂບດຕໍ່ມາ. ນີ້ຈະເປັນປະໂຫຍດຕໍ່ເປົ້າຫມາຍໃນປະຈຸບັນຂອງການເພີ່ມຂະຫນາດແລະຈໍານວນຂອງປ່ອງຢ້ຽມ stained-glass ໃນ cathedral ໄດ້.
ລັກສະນະທີ່ໂດດເດັ່ນອີກອັນໜຶ່ງຂອງແກ້ວສີຂອງ Notre Dame ແມ່ນວ່າມັນສະແດງອິດທິພົນທາງດ້ານທຳມະຊາດ. ບໍ່ເຫມືອນກັບສະຖາປັດຕະຍະກໍາ Romanesque ທີ່ຜ່ານມາ. ເຊິ່ງບໍ່ໄດ້ສຸມໃສ່ການສະແດງລາຍລະອຽດທີ່ຖືກຕ້ອງຫນ້ອຍລົງ. ປ່ອງຢ້ຽມດອກກຸຫລາບຢູ່ດ້ານໃຕ້ຂອງ Notre Dame ແມ່ນປ່ອງຢ້ຽມດອກກຸຫລາບທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນໂລກ. ມັນມີເສັ້ນຜ່າສູນກາງປະມານ 43 ຟຸດ, ປ່ອງຢ້ຽມມີຫົວຂໍ້ຂອງພຣະຄໍາພີເດີມແລະປະກອບດ້ວຍ 84 ປ່ອງແບ່ງອອກເປັນສີ່ວົງທີ່ເລີ່ມ radiate ຈາກ medallion ສູນກາງຂອງພຣະຄຣິດ. ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, ຫຼຽນສູນກາງຕົ້ນສະບັບໄດ້ສູນເສຍໃນຂະນະທີ່ປ່ອງຢ້ຽມແຕກ. ແລະຕໍ່ມາໄດ້ຖືກທົດແທນໂດຍເປືອກຫຸ້ມນອກຂອງແຂນຂອງ Archbishop ຂອງປາຣີ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ຟື້ນຟູປ່ອງຢ້ຽມ. ປ່ອງຢ້ຽມສິບຫົກ lancet ຂ້າງລຸ່ມນີ້ດອກກຸຫລາບເປັນຕົວແທນຂອງສິບຫົກສາດສະດາ. ແລະອີກເທື່ອຫນຶ່ງພວກເຮົາເຫັນວ່າຕົວເລກສັນຍາລັກອື່ນ ສີ່, ໃນກໍລະນີນີ້, ແລະການຄູນ 12 ແລະ 24 ແມ່ນສ່ວນຫນຶ່ງທີ່ສໍາຄັນຂອງການອອກແບບ intricate ຂອງປ່ອງຢ້ຽມນີ້.
Notre Dame cathedral ที่มา: https://www.travelcaffeine.com/notre-dame-cathedral-paris-tips-review/
ເຕັກນິກທີ່ໃຊ້ຢູ່ Notre Dame ໄດ້ຖືກພັດທະນາຕື່ມອີກໃນການກໍ່ສ້າງວິຫານ Chartres. ເລີ່ມຕົ້ນໃນປີ 1194 ແລະສໍາເລັດປະມານ 1260, Chartres ເປັນຕົວຢ່າງທີ່ດີເລີດຂອງການພັດທະນາສະຖາປັດຕະຍະກໍາຕາເວັນຕົກໃນໄລຍະ Gothic. ເນື່ອງຈາກວ່າມັນໃຊ້ອົງປະກອບໂຄງສ້າງໃຫມ່ທັງຫມົດຂອງສະຖາປັດຕະຍະກໍາ Gothic ທີ່ສອດຄ່ອງກັນກັບຮູບແບບທີ່ພັດທະນາກ່ອນຫນ້ານີ້. ລວມທັງໂຄ້ງແຫຼມ ແລະ ribs ແລະເພດານ vaulted. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບປູພື້ນລອຍ ຄວາມສູງຂອງວິຫານທີ່ສ້າງແລ້ວແມ່ນ 371 ຟຸດແລະເປັນທີ່ຮູ້ຈັກສໍາລັບການເກັບແກ້ວສີໃນຍຸກກາງທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງໂລກ. ມັນມີ 176 ປ່ອງຢ້ຽມຕົ້ນສະບັບເຊັ່ນດຽວກັນກັບ labyrinth ທີ່ຖືກຮັກສາໄວ້ຢ່າງມະຫັດສະຈັນ. ພາຍໃນການເກັບກໍານີ້ ມີ 3 ປ່ອງຢ້ຽມແກ້ວສີທີ່ບໍ່ສາມາດປ່ຽນແປງໄດ້ຈາກສະຕະວັດທີ 12, ແຕ່ລະປ່ອງຢ້ຽມເປັນສີຟ້າ cobalt ເລິກທີ່ເອີ້ນວ່າສີຟ້າ chartreuse. ເຊິ່ງສູດລັບນີ້ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຄົ້ນພົບເທື່ອ ເສັ້ນທາງຂອງ labyrinth ມີຄວາມຍາວ 261 ແມັດ (ປະມານ 856 ຟຸດ) ແລະຄິດວ່າຈະເປັນຕົວແທນຂອງເສັ້ນທາງສັນຍາລັກທີ່ມະນຸດໄດ້ພົບກັບພະເຈົ້າ. Pilgrims ຜູ້ທີ່ມາ Chartres ແລະເຂົ້າຮ່ວມໃນງານບຸນຂອງ Virgin Mary ປະຕິບັດຕາມເສັ້ນທາງນີ້ (French Moments).
ຫນຶ່ງໃນປ່ອງຢ້ຽມແກ້ວສີທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງ Chartres ແມ່ນປ່ອງຢ້ຽມດອກກຸຫລາບຂອງ facade ຕາເວັນຕົກ.
ປ່ອງຢ້ຽມນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນ scene ການພິພາກສາສຸດທ້າຍ. ກັບພຣະຄຣິດຢູ່ໃນໃຈກາງສະແດງໃຫ້ເຫັນບາດແຜຂອງພຣະອົງ. ອ້ອມຮອບໄປດ້ວຍຜູ້ສອນສາດສະຫນາແລະທູດສະຫວັນສີ່ຄົນ ອັກຄະສາວົກສິບສອງແມ່ນຢູ່ເບື້ອງຊ້າຍແລະຂວາ. ໃນຂະນະທີ່ດ້ານເທິງແລະລຸ່ມແມ່ນ scenes ການຟື້ນຄືນຊີວິດ. Weighting Souls ໂດຍ Archangel Michael ການໄຖ່ຖືກເອົາຂຶ້ນໂດຍທູດສະຫວັນ. ແລະພວກຜີປີສາດສາບແຊ່ງນໍາໄປສູ່ນະລົກ (ຈຸດຫມາຍປາຍທາງສັກສິດ, Chartres Rose Window) ເບິ່ງຄືວ່າເປັນເລື່ອງທໍາມະດາໃນໂບດ Gothic ຫຼາຍໆບ່ອນບ່ອນທີ່ປ່ອງຢ້ຽມແລະຮູບປັ້ນຂອງ façade ຕາເວັນຕົກມັກຈະສະແດງເຖິງ scene ຂອງການພິພາກສາຄັ້ງສຸດທ້າຍ. ໃນຂະນະທີ່ façade ຖາປັດຕະຍະຕາເວັນອອກ depicts ເວີຈິນໄອແລນ Mary ຫຼື Madonna ແລະການປົກຄອງຂອງເດັກນ້ອຍ ຫົວຂໍ້ປ່ອງຢ້ຽມສ່ວນໃຫຍ່ມີໂຄງສ້າງທີ່ເປັນສັນຍາລັກໃນທາງນີ້. ອີງຕາມຄວາມຈິງທີ່ວ່າຕາເວັນຂຶ້ນໃນພາກຕາເວັນອອກແລະກໍານົດໃນພາກຕາເວັນຕົກ ເພື່ອບົ່ງບອກເຖິງຈຸດເລີ່ມຕົ້ນ ແລະຈຸດຈົບ
Chartres Rose Window ที่มา: https://www.worldhistory.org/article/1277/the-stained-glass-windows-of-chartres-cathedral/
ວິຫານ Amiens, ສ້າງຂຶ້ນລະຫວ່າງ 1226 ແລະ 1270, ແລະວິຫານ Reims, ສ້າງຂຶ້ນລະຫວ່າງ 1211 ແລະ 1516, ທັງສອງມີຄວາມຄ້າຍຄືກັນເລັກນ້ອຍກັບ Chartres. Amiens ແລະ Reims ທັງສອງມີ labyrinths ທີ່ສ້າງຂຶ້ນຄ້າຍຄືກັນກັບ Chartres. ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, Labyrinth of Reims ໄດ້ຖືກເບິ່ງໂດຍຫຼາຍໆຄົນວ່າເປັນສັນຍາລັກຂອງໂຊກຊະຕາແລະໄດ້ຖືກໂຍກຍ້າຍອອກໃນປີ 1779. ລາຍລະອຽດແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກພຽງແຕ່ຈາກຮູບແຕ້ມໃນສະຕະວັດທີ 18 (LUC Reims), ທັງ Amiens ແລະ Reims ໄດ້ສູນເສຍແກ້ວສີເດີມບາງຢ່າງຂອງພວກເຂົາຜ່ານໄຟໄຫມ້. ຫຼືສົງຄາມ. ຢູ່ Reims, ແກ້ວສີຈາກສະຕະວັດທີ 13 ຫາ 20 ຍັງຄົງຢູ່. Amiens ໄດ້ສູນເສຍແກ້ວສີເກືອບທັງໝົດຂອງມັນ. ແຕ່ຍັງມີຈໍານວນຫຼາຍຍັງເຫຼືອ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ພາຍໃນມີແສງສະຫວ່າງຫຼາຍແລະຍັງເປັນວິຫານທີ່ສູງທີ່ສຸດແລະຄົບຖ້ວນທີ່ສຸດໃນປະເທດຝຣັ່ງທີ່ມີຄວາມສູງປະມານ 140 ຟຸດ. ປ່ອງຢ້ຽມຂອງມັນ, ເຊິ່ງມາຮອດເຄິ່ງທີ່ສອງຂອງສະຕະວັດທີ 13, ຍັງຖືກເອີ້ນວ່າວິຫານທີ່ສະຫວ່າງທີ່ສຸດຍ້ອນປ່ອງຢ້ຽມດອກກຸຫລາບຂະຫນາດໃຫຍ່ສອງອັນທີ່ເນັ້ນໃສ່ Virgin Mary.
Amiens Cathedral ที่มา: https://www.storyofacity.com/2022/01/11/amiens-cathedral/
ຕົວຢ່າງທີ່ດີເລີດຂອງເປົ້າຫມາຍທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນຂອງ "ຄວາມສູງແລະຄວາມສະຫວ່າງ" ບໍ່ແມ່ນວິຫານ. ແຕ່ມັນເປັນໂບດໃນປາຣີທີ່ເອີ້ນວ່າ Sainte Chapelle.
ການກໍ່ສ້າງຂອງມັນໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃນປີ 1246 ແລະສໍາເລັດໃນປີ 1248 ໃນແບບ Rayonnant, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ການສະຫວ່າງພາຍໃນຂອງວິຫານສູງສຸດ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຮູບລັກສະນະໂດຍລວມຂອງໂຄງສ້າງທີ່ບໍ່ມີນ້ໍາຫນັກ, Sainte Chapelle ຍັງຮັກສາຫນຶ່ງໃນຄໍເລັກຊັນທີ່ຖືກຮັກສາໄວ້ທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງແກ້ວສີພາຍໃນສະຖານທີ່ໃນສະຕະວັດທີ 13, ຈໍານວນທັງຫມົດຫຼາຍກວ່າ 6,400 ຕາແມັດ, ເຮັດໃຫ້ຝາຂອງໂບດມີຄວາມສະຫງ່າງາມ. ຫຼາຍປ່ອງຢ້ຽມຂອງໂບດຊັ້ນເທິງ, Sainte Chapelle ເປັນຕົວຢ່າງທີ່ດີແທ້ໆຂອງວິໄສທັດຕົ້ນສະບັບຂອງ Abbot Suger ໃນການນໍາເອົາພຣະເຈົ້າເຂົ້າໄປໃນໂບດໂດຍຜ່ານແສງສະຫວ່າງອັນສູງສົ່ງ.
ໂດຍເບິ່ງການພັດທະນາສະຖາປັດຕະຍະກໍາຂອງວິຫານເຫຼົ່ານີ້ຕະຫຼອດສັດຕະວັດທີ 12 ແລະ 13, ພວກເຮົາສັງເກດເຫັນວ່າເປົ້າຫມາຍຕົ້ນສະບັບຂອງ Abbot Suger ແມ່ນການສ້າງຮູບແບບໃຫມ່ຂອງສະຖາປັດຕະຍະກໍາ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການພັດທະນາວິທີການກໍ່ສ້າງແລະເຕັກນິກສະຖາປັດຕະຍະກໍາທີ່ໃຊ້ໂດຍສະຖາປະນິກ Gothic.
ແລະດັ່ງນັ້ນຮູບລັກສະນະໂດຍລວມຂອງໂບດ Gothic ທີ່ແທ້ຈິງອາດຈະບໍ່ມີຢູ່ໂດຍບໍ່ມີທັດສະນະຂອງ Zucker. ແລະດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າຄວາມກ້າວຫນ້າຂອງວິຫານ Gothic ໃນສະຕະວັດທີ 12 ແລະວິທີທີ່ພວກເຮົາເບິ່ງວິຫານໃນທຸກມື້ນີ້. ພວກເຂົາທັງຫມົດເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍຄວາມຄິດທີ່ໂດດດ່ຽວຂອງການນໍາເອົາພຣະເຈົ້າ. ໂບດຜ່ານແສງສະຫວັນທີ່ສ້າງຂຶ້ນໂດຍປ່ອງຢ້ຽມແກ້ວສີ. ແກ້ວ stain ງາມ
Comentarios